|
Для выполнения приема апояндо (в отличие от тирандо) почти прямые пальцы правой руки совер¬шают движения по такой траектории, чтобы после извлечения звука опереться на следующую струну. Подушечки основания пальцев при этом нахо¬дятся не над следующей струной, а через одну стру¬ну от извлекаемой (см. рис).
Проделайте это движение разными пальцами на любых открытых струнах. Пальцы не должны про¬гибаться в последнем суставе. Ощущение напря¬жения при извлечении звука и последующего рас¬слабления должно быть точно такое же, как и при тирандо.
Прием апояндо придает инструменту новое зву¬чание. Изменяется не столько сила звука (он ста¬новится чуть громче), сколько тембр и характер звучания. Звук получается более плотным, округ¬лым и энергичным. Поскольку для апояндо нет общепринятого единого обозначения, предлагается обозначать его знаком [ . |
Попробуйте сразу использовать новый прием в комбинации с тирандо. Исполните ранее выучен¬ные упражнения, где ударные слоги-звуки будут извлекаться апояндо, безударные - тирандо. После апояндо надо мягким движением восстановить нуж¬ное для тирандо положение кисти. При исполнении следите за свободой и эластичностью запястья правой руки.
При исполнении песни «Коровушка» нисходящие ходы восьмых 1-го и 2-го тактов можно исполнить более выразительно, сыграв начальные восьмые каждого такта приемом апояндо. Помните, что различие тирандо и апояндо проявляется в основном в характере, а не в силе звучания. 
Аналогично песне «Коровушка» сыграйте прие¬мом апояндо начальные четверти каждого такта в песне «Как на матушке, на Неве-реке»: |
|
Ее характер очень легкий, подвижный. Исполь¬зование апояндо должно только чуть подчеркивать сильную долю каждого такта, но не нарушать об¬щего движения мелодии. |
Для закрепления нового приема звукоизвлечения проигрывайте регулярно упражнение на всех открытых струнах (например, по восемь раз на каждой) такими вариантами аппликатуры: 1) i, m 2) m, a 3) i, a. |
